O pop filter é aquela tela redonda que fica entre a boca e o microfone, e ele existe por causa de três letras: P, B e T. A primeira vez que ouvi uma tomada minha com atenção no fone, a frase “pode parar por aqui” veio com dois socos graves no meio, um em cada “p”. A voz estava boa. O ganho estava certo. Mesmo assim, a gravação foi pro lixo.
Aqui eu mostro para que serve, onde colocar, qual tipo escolher e como fazer um caseiro com bastidor ou cabide e meia-calça.
Para que serve o pop filter: o problema das plosivas
Plosivas são as consoantes que a gente fala prendendo o ar e soltando de uma vez. No “p” e no “b”, quem fecha a passagem são os lábios. No “t”, é a ponta da língua atrás dos dentes. A pressão acumula por uma fração de segundo e sai num jato curto e reto pra frente.
Faça o teste: ponha a mão a um palmo da boca e diga “pipoca”. Depois diga “sofá”. No primeiro você sente o sopro. No segundo, quase nada.
Quando esse jato chega na cápsula, empurra o diafragma muito mais do que a voz, e o resultado é um “bump” grave, às vezes com distorção, no começo da palavra. No condensador isso piora: o diafragma é leve, e microfones cardioides reforçam o grave quando a boca chega perto (o efeito de proximidade). Eu detalho esse comportamento no guia sobre o que é e quando usar um microfone condensador.
Como o pop filter funciona (e o que ele não resolve)
A tela fica no caminho do jato e quebra o ar em turbulência antes que ele alcance o diafragma. O som da voz, que é variação de pressão, atravessa a malha quase sem perda. O sopro, que é o próprio ar se deslocando, bate na trama e perde força nos centímetros que sobram até o microfone.
A Shure, no conteúdo que publica sobre plosivas, aponta três saídas que se somam: filtro entre quem fala e o microfone, um pouco mais de distância e falar fora do eixo, em ângulo. Eu uso as três juntas. O filtro resolve a maior parte, mas é o ângulo que segura os “p” mais fortes.
O que ele não faz: não tira o eco do quarto, não tira ruído de ventilador ou da rua, ajuda pouco no “s” chiado e não isola nada. Se a voz sai com cara de banheiro, o problema é a sala, e aí o caminho é tratar o canto de gravação ou montar uma cabine acústica para gravar voz.
Posição e distância: onde colocar o pop filter
O filtro certo no lugar errado vale quase nada. Estas são as medidas que funcionam pra mim:
- Entre o filtro e o microfone: 5 a 8 cm. É o espaço que o ar precisa pra se dissipar depois da tela.
- Da boca até o filtro: 10 a 15 cm. No total, a boca fica perto de 20 cm da cápsula.
- Centro da tela alinhado com a cápsula. Condensador de captação lateral grava pela face do logotipo, então o filtro vai na frente dela, não na ponta de cima.
- Braço flexível preso no pedestal e bem apertado. Na mesa ele pega a vibração do teclado.
Pra conferir, gravo “papai pediu pão e bolo” três vezes, ouvindo no fone fechado. Se algum “p” dá um pico grave desproporcional, afasto a boca ou giro o microfone alguns graus.
A posição do filtro é só uma peça da gravação. O resto, do preparo do cômodo ao ganho sem clipar, está no meu passo a passo para gravar voz em casa.
Pop filter ou espuma de microfone: nylon, metal e windscreen
A tela de nylon é o modelo clássico, com uma ou duas camadas de tecido fino num aro; a dupla funciona melhor. A tela de metal é uma chapa perfurada que desvia o sopro e pode ser lavada na torneira. A espuma (windscreen) é a capa que veste o microfone.
O Transom, site de referência em produção de áudio para rádio, resume o dilema da espuma: fina demais quase não segura o estouro, grossa demais abafa os agudos.
| Tipo | O que resolve | Efeito no timbre | Preço relativo |
|---|---|---|---|
| Tela de nylon (dupla) | Plosivas de voz falada e canto | Quase nenhum; tela suja ou grossa tira um pouco de brilho | Baixo |
| Tela de metal perfurada | Plosivas, mesmo com a boca um pouco mais perto | Neutro, preserva o agudo | Médio |
| Espuma (windscreen) | Vento, respiração e plosivas leves | Pode abafar o agudo, mais nas espumas grossas | Baixo, costuma vir com o microfone |
| Caseiro (meia-calça no aro) | Plosivas moderadas | Quase nenhum com meia fina | Quase zero |
Minha resposta pra dúvida “pop filter ou espuma de microfone”: pra voz em casa, com condensador no pedestal, fique com a tela. A espuma faz mais sentido no microfone de mão ou ao ar livre, onde o inimigo é o vento. O pop filter está entre os acessórios obrigatórios do kit de home studio para quem está começando.
Como fazer um pop filter caseiro
Antes de comprar o meu primeiro de nylon, gravei meses com um feito em casa, e ele dava conta. Você vai precisar de um bastidor de bordado de 15 a 20 cm (vende em armarinho) ou um cabide de arame, uma meia-calça fina, tesoura, abraçadeiras de nylon ou fita isolante e um pedaço de arame grosso pra servir de haste.
Passo a passo com bastidor
- Solte o parafuso e separe o aro interno do externo.
- Corte uns 30 cm da perna da meia e mantenha em forma de tubo: achatado, ele já vira duas camadas.
- Estique o tubo sobre o aro interno, encaixe o externo por cima e puxe as sobras até a tela ficar lisa como pele de tambor. Aperte o parafuso.
- Apare o excesso, deixando uns 2 cm pra não soltar.
- Prenda a haste de arame no parafuso do bastidor com abraçadeira e a outra ponta no pedestal.
- Ajuste a tela a 5 a 8 cm da cápsula e grave o teste do “papai pediu pão” com e sem o filtro.
Versão com cabide de arame
- Molde a parte de baixo do cabide num círculo de uns 15 cm e endireite o gancho até virar uma haste.
- Vista o círculo com a perna da meia, como uma fronha, e dê um nó na ponta. Ficam duas camadas, uma de cada lado do arame.
- Enrole a haste no pedestal, fixe com fita isolante e respeite a mesma distância da cápsula.
O que aprendi errando: meia grossa ou opaca abafa a voz, e tela frouxa deixa o ar passar.
Erros comuns com o pop filter
- Filtro colado no microfone. Sem espaço, o ar atravessa a tela e bate na cápsula do mesmo jeito.
- Boca colada no filtro. Nessa distância o sopro fura a tela.
- Achar que ele substitui técnica. Cantar com força a três dedos do microfone estoura com ou sem filtro. Distância, ângulo e controle do ar continuam sendo trabalho seu.
Já gravou com estouro? O que dá pra fazer depois
Antes de regravar, tente o conserto simples:
- Ache o estouro na forma de onda: um “morro” largo e grave no começo da palavra com “p” ou “b”.
- Selecione só esse pedacinho e aplique um corte de grave (filtro passa-alta) perto de 100 Hz. Suba se o soco continuar, desça se a voz afinar.
- Faça fades curtos nas emendas pra não criar clique.
Nunca aplique o corte na faixa inteira, pra não roubar o corpo da voz. Se o estouro clipou, com a onda achatada no topo, regrave a frase. O resto já é mixagem, que organizo na categoria de gravação e mixagem em casa.
Perguntas frequentes sobre pop filter
Pop filter serve para quê, exatamente?
Serve pra quebrar o jato de ar das consoantes plosivas (P, B e T) antes que ele atinja a cápsula do microfone. Sem ele, esse sopro vira um estouro grave. Não tira eco nem ruído de fundo.
Qual a distância certa entre o pop filter e o microfone?
Uns 5 a 8 cm entre a tela e a cápsula, com a boca a 10 a 15 cm do filtro. Colado no microfone ele perde o efeito.
Pop filter caseiro funciona?
Funciona pra maioria das plosivas de voz falada. Meia-calça fina em duas camadas, esticada em bastidor ou cabide, segura bem o sopro. Os comprados ganham em fixação e durabilidade.
Pop filter ou espuma de microfone: qual é melhor pra voz?
Pra voz em casa, com microfone no pedestal, a tela resolve melhor e mexe menos no timbre. A espuma serve mais pra vento e microfone de mão.
Microfone dinâmico precisa de pop filter?
Precisa menos, porque é menos sensível e muitos já têm espuma por dentro da grade. Mas se você fala bem perto, como em podcast, o estouro aparece.
Minha recomendação pra começar hoje
Se você grava voz com condensador e não tem nada na frente dele, faça hoje o caseiro de bastidor e teste a posição de 5 a 8 cm. Se gravar toda semana, compre uma tela de nylon dupla com braço firme; se ela vive suja de saliva, vá direto na de metal. E continue falando levemente de lado: o filtro segura o sopro, mas o ângulo é responsabilidade sua.
Sobre o autor: Valton Aparecido Lopes Bernardo grava e produz áudio em casa há anos e escreve na Ressoando Acústica sobre o que funcionou, e o que não funcionou, no próprio quarto de gravação.